世间最能长情的，是器物。大抵是因为人心最易变，所以，古代文人大多数都寄情于器物。东汉许慎《说文》：“器，皿也。”故“象器之口，犬所以守之。”器物很多，用狗看守。“器”是会意字，本义是狗的叫声，后来引申为器具、器物。

 

器物本身源于自然，其实，也由人制造。毕竟，器物是人心另一个层面的展现，王夫之《周易外传》谓：“无其器则无其道，人鲜能言之，而固其诚然者也。”他说，器物上渗透着人类文明对事物的追索，同时也是引导人们参习和思考的源泉。所以，到了宋元以后，器物本身“有用”的部分价值，转移到了“无用”上来了。而“无用”的精神需求，象征着更高纬度的审美，慢慢地深入到我们的生活中。后来，这些源自于“物器”形态，共同成为吉祥纹样，进入我们生活中的建筑装饰、家具装饰、生活用具装饰等层面，深入人心。

 

美国费城博物馆书房陈设

中国人的文房非常讲究，尤其是文房用具的分类上，非常细致。除了我们熟知的文房四宝以外，还有笔筒、水丞、笔架、墨床、印盒、镇纸、砚滴、笔觇（笔舔）、糨糊盒、臂搁等。明代文学家、戏曲家屠隆所著《考盘余事》中，收录的文房器具达四十余种，笔舔位列第八。

文房陈设

到了清代乾隆年间，文房用具日益完善，笔舔被列为文房用具的“小九件”之一，不但形成一定的规制，还形成了文房“必备”用品名录。显而易见的是，这一时期的文房用具包括笔舔，很多已经失去了实用功能，大多是用于把玩、观赏，成为妥妥的文房摆件了。

文房陈设

追根溯源，有记载称，笔舔源于南宋，因为南宋哥窑荷叶形笔舔是目前公认存世的最早的笔舔。但在南宋时期著述的考鉴作品《洞天清禄集》中，文房之物有笔搁、水滴、砚屏的详述，却无笔觇（笔舔）记载。可见当时，笔舔并不受重视。但不可否认的是，北宋汝窑已经在烧制笔舔了。

清仿官釉菱花笔舔

仿钧釉笔舔

然而，考古发现其实早在北宋时期，就有了笔舔的出现了。证据是北宋清凉寺汝窑遗址出土的六方倭角垒子，即是最早的汝窑笔舔，让这件文房小用品，一下子又提前了百余年。现在看来，笔舔形成于北宋并不奇怪。陈寅恪曾说过：“华夏民族之文化，历数千载之演进，造极于赵宋之世。”宋代崇文轻武，文化繁盛，尤其是有文化、生活有关的产业，盛极一时。这一点我们从北宋张择端的《清明上河图》中，即可得到例证。其中，熙熙攘攘的街市上，各色奇奇怪怪的店铺，罗列其中，笔墨纸砚之盛，让今天的我们仍然觉得不可思议。不过，到了明代，文化世俗化进一步发展，笔舔才得到了更多文人的重视。

魏跃进教授手制作品

何为笔舔

所谓笔舔，当然是舔笔之用。古代文房用具繁多，分类巨细，除了常用的文房四宝之外，还有各色用途的文房用品。这些用品，像是住宅、车马、房室一样，是主人身份、地位的象征。

越是有地位的有身份的文人，对此越是讲究，越是苛刻。其中，笔舔只是其中一小件，用作蘸墨舔笔，器物小巧而又精致，大多是片叶形，有方形、六角形、或荷叶形。至于为何是这样的形态，有学者认为，在没有笔舔的时代，古人曾用植物的叶子为笔舔，久而久之，形成了一定的使用习惯。其实，不仅仅是笔舔，其它的很多用品大多都源于人们对自然事件的仿生和衍生。

荷叶形笔舔，正是文震享所说的“尤俗”的类型

笔舔玩赏

笔舔的造型大多是片叶型的小浅碟，材质多种多样，但以陶瓷最为常见，也不乏水晶、琉璃、玉石等材质。由此可见，笔舔虽小，却足够尊贵。在很多文人眼中，笔舔已不仅仅是文房用品，而是赏玩之物，是可以随身携带的，供文人之间相互亮宝，斗雅的宝物。

明代文震亨在《长物志》中说：“笔觇，定窑、龙泉小浅碟俱佳，水晶、琉璃诸式俱不佳，有玉碾片叶为之者，尤俗。”可见，还是陶瓷烧制的笔舔经得起市场的考验，经得住文人的挑剔。

不只是文人之间，笔舔受到重视，其实在明清皇家，它也是王公贵族们的重要玩物。只是笔舔的定名，一直没有到得统一。一方面可能古人觉得舔字不雅观，所以很多的书中写作“笔觇”“笔掭”或“笔舐”。另一方面，也可能是一些文人的书写习惯，清代训诂学的繁荣，让很多文人喜欢写异体字。

王世襄先生的书房

魏跃进教授手制作品

笔舔价值

其实，明清两代，虽然器物审美日益繁琐化，但他们日常审美的低层逻辑仍是宋元遗风。新崛起的文人阶层与官僚阶层形成了两种不同的审美景观，省却官僚阶层不讲。其中，文人阶层受到宋元影响，依旧追求雅致、质朴的翻色，在形制上也力求简练，并且以素色浅碟为上。

近年来，在一些大型拍卖会上，笔舔受到了藏家们前所未有的珍视和追捧。其中，2014年台湾世家国际拍卖，北宋官窑笔舔约37万元成交。2015年香港中远秋拍杂项专场，清晚期寿山田黄高浮雕松柏笔舔以385万元成交。随着大家的关注，笔舔的价值也被越来越多的人发现。

魏跃进教授手制作品

追索宋韵

知名宋代陶模收藏家魏跃进教授，追慕宋人美学，以文房雅趣为旨，创制出来一批文房小品，其中就有一批笔舔手作。魏教授这一批作品，样式多变，大体是以荷叶为基础造型，其中还雕嵌有童子、鱼、荷花等。

魏跃进教授手制作品

魏教授的这一批作品，名为笔舔，实则可以舔笔、香插和镇纸三用。作品长宽约十余厘米，周边以荷叶卷曲，形成一片“内海”，并塑男童子、女童子、金鱼于其上。童子虽有男女之别，但形貌各异，他们或笑，或嗔，或静，或动，或憨，或巧，件件俱有不同。

魏跃进教授手制作品

另外，釉色多用汝窑天青釉、青白釉、月白釉，也有钧窑彩釉、海棠红等，也有一部分施以黄釉，其色或恬静、或静穆、或肥腴、或清俊，有些还布满了大小不一的冰裂开片。观其质地，温和凝透，色泽明丽，观之明媚欢喜。

魏跃进教授手制作品

这批手作，虽然小巧，但精致可爱，纸条洗练，器型圆润饱满，既有古朴之味，又有典雅之风，是魏教授多年浸淫于宋代器物美学之中，以宋代的多种陶模为原型进行拼合，又妙手雕作，为我们钩沉出来的带有宋风宋韵的作品。作品上有款为“宋韵”“宋福”“祥瑞”等，作品背面有魏教授名款。采自宋模，用以名工，作以名品，所以，很多品赏过这些作品的文化学者们，都赞道，这是一批不可多得的赏玩之物。